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场景简单、表演刻板 、穿帮频繁；洗稿抄袭，抄同行 、抄长剧、抄网文，剧情同质化严重……
《法治日报》记者近日观看一批微短剧发现 ，“重回 ”“重生 ”“总裁”“战神 ”等关键词频繁出现在微短剧剧名上 ，并且这些微短剧从故事框架到人物设定，从服化道设计到台词细节 ，都在相互“还原 ”和挪用 。评论区 ，关于同质化严重 、粗制滥造的问题屡遭观众诟病。
受访专家指出，微短剧凭借其小体量 、快节奏、低成本的特点迅速崛起 ，成为视听内容领域的新力量。但随着市场的蓬勃发展 ，围绕微短剧的质量问题 、版权乱象也日益凸显，从简单的“复制粘贴”到复杂的“高级融梗 ” ，侵权行为屡见不鲜 。若无法摆脱“流量至上 ”的桎梏 ，行业恐难长远健康发展 。唯有回归创作初心，鼓励精品创作 ，建立行业自律机制 ，视频平台加强版权监管，微短剧方能真正成为“小而美”的文化载体。
制作粗糙频惹争议
记者观看多部微短剧发现，大量微短剧的拍摄场景极为简单 ，往往局限于几个固定的室内场景或简陋的户外场地 ，室内场景可能就是一个普通的出租屋，没有任何精心布置的痕迹；室外场景常常是随处可见的街道 、公园 ，毫无特色可言 。一些古装微短剧 ，本应展现宏大的历史场景和精美的建筑，实际呈现的却是几个简单搭建的道具和粗糙的背景布 。
表演刻板也是一些微短剧的共性：演员们只是在机械地背诵台词 ，缺乏对角色的深入理解和情感投入。在一些情感冲突强烈的场景中 ，演员的表情和动作都显得十分生硬 。比如在某部“霸道总裁”题材的微短剧中，演员对于霸道与深情的诠释过于表面 ，让记者感觉十分出戏 。在另一场哭戏中 ，演员只是干巴巴地挤出几滴眼泪，面部表情没有呈现出丝毫悲伤。
短剧导演张明(化名)介绍 ，微短剧的制作成本通常低至每集5000元 ，部分剧组甚至“5天拍完100集 ”，主演日薪仅2000元甚至更低，场景多为固定影棚内的简易布景 。
“许多微短剧的后期剪辑也十分粗糙 ，画面的衔接不流畅 ，常常出现跳帧的情况 。转场生硬，音乐和音效的搭配也不合理 ，声音时大时小 ，严重影响观众的观看体验。在一些动作场景中，剪辑的节奏完全无法展现出动作的精彩 ，让人看得一头雾水 。 ”张明说 。
穿帮镜头在微短剧中屡见不鲜。记者注意到 ，有的古装剧中，演员身上的现代配饰不经意间露出；在一些反映现代生活的微短剧中 ，背景中的车辆或建筑明显与剧情设定的时代不符。比如某部号称是民国背景的微短剧 ，剧中人物竟然使用手机而且还是现代款式的手机 。
另据张明介绍，有微短剧原著背景设立在高中 ，编剧仅将高中改成大学 ，具体内容完全不变，导致观众看到大学期间还设置主科考试、月考排名等出戏桥段 。
道具 、服装不用心也是微短剧常被吐槽的点。
在天津读大学的宋海前段时间看了一部微短剧《再借××》，他发现演员多为不出名的网红和素人 ，女主的背景是首富之女 ，但无论是女主的服装，还是女主父亲的手机道具等都非常简陋 、令人出戏 。
“还有《皇后××》这部古装微短剧 ，皇后头饰是塑料花 ，宫廷地毯上竟然印有现代商标，剧中使用的‘古董’茶具是某电商平台上的廉价塑料商品 。”宋海吐槽道。
洗稿抄袭屡见不鲜
微短剧同质化严重
除了粗制滥造外 ，洗稿抄袭是微短剧创作的另一槽点 。
记者观看近期引发热议的两部微短剧发现 ，短剧A主打职场逆袭题材，讲述了一位初入职场的小白 ，凭借自身努力 ，一路披荆斩棘，克服重重困难 ，最终在职场站稳脚跟并收获爱情的故事 。其情节跌宕起伏 ，人物塑造细腻，播放初期备受好评。然而没过多久，短剧B横空出世 ，主角同样是初入职场的新人 ，面临的困难如出一辙，从被同事刁难、项目被抢 ，到关键时刻凭借神秘“贵人 ”相助扭转乾坤 ，甚至连主角与恋人相识相知的场景细节都相似 。
某阅读平台曾起诉某微短剧制作方擅自使用其文学作品的内容 。在这起案件中，微短剧制作方在未获得平台授权的情况下 ，直接使用了原著的故事主线 、背景设定 、情节架构、人物设定等。
有业内人士告诉记者 ，部分微短剧为了快速吸引观众，会将比较火的电视剧的核心情节进行压缩和部分重构 ，修改主角名字和剧名 ，然后进行拍摄，情节不会有大的出入 。例如经典长剧《回家××》45分钟剧情被某微短剧拆解为11个反转点 ，台词高度相似 。
“因为微短剧拍摄成本低周期短 ，最新的剧作只要稍有热度就会被立马修改删减剧情进行拍摄，比如电视剧《九××》《花××》都被改编成了微短剧，有的甚至不止被改编一次。 ”这名业内人士说。
记者还注意到 ，在某部微短剧爆火时 ，同期会出现多部同类型短剧 。比如前后脚上线的《逆袭××》与《重生××》，有观众评论称 ，这两部微短剧的分镜和台词雷同率超过70% 。
宫斗爆款短剧《黑莲××》爆火后 ，同一套路剧本拍了至少4个版本，甚至主演本人也会参与同质化的其他雷同短剧的拍摄。有观众评论：“换主演的《庶女××》 ，剧中梗相同就算了 ，连场景、台词甚至镜头的相似度都高达99% 。开篇嫔妃在雪里跳舞冻死的场景，我起码看了三版 。”
上述业内人士介绍 ，随着AI技术的普及 ，部分微短剧制作团队开始利用算法生成剧本，通过替换关键词 、调整叙事顺序等方式来规避抄袭风险。例如 ，某平台短剧使用AI改写《甄嬛传》的桥段 ，将“后宫争宠 ”改为“职场斗争 ”，但人物关系和冲突逻辑完全一致 。这种AI洗稿的方式，使得侵权行为更加隐蔽 ，增加了维权的难度 。
洗稿抄袭带来的后果是微短剧市场同质化严重。
在北京工作的温女士今年春节期间刷了数十部微短剧 ，她向记者形象地比喻道：“走进微短剧的世界，仿佛踏入了一个充满套路的流水线工厂 。剧情的发展总是那么相似 ，就像是用同一个模具刻出来的 。在女频剧中 ，常见的剧情是女主被陷害，然后绝地反击 ，一路开挂走向人生巅峰。在男频剧中 ，多是男主落魄归来，凭借神秘的身份或强大的实力 ，打脸曾经看不起他的人 ，收获无数美女的青睐 。这些剧情毫无新意，就像被嚼了无数次的口香糖 ，早已没有了味道 。”
温女士介绍 ，她看到的微短剧中近一半都是围绕“霸道总裁 ”“重生复仇 ”“逆袭打脸”等内容展开。例如，《黑莲××》因女主毒杀亲人 、渲染极端复仇被下架后，《这个男主××》复制“出轨—离婚—逆袭 ”的固定模板再次拍摄 ，而同类剧情在平台重复出现超百次。
有编剧向记者透露 ，一部甜宠剧爆火后，一周内会有20部类似剧本立项 。
“例如 ，2024年某平台同时上线5部‘重生后听见心声’主题剧 ，主角均通过超能力逆袭，剧情高度雷同 。《千金××》 ，这部微短剧在2024年初上线后迅速走红 ，主角通过重生后得到让家人听到自己心声的超能力，吸引了大量观众。随着该剧的成功 ，平台在短短一周内上线了5部类似题材的微短剧 ，剧情高度雷同，甚至连主角的超能力设定都几乎一致 。 ”该编剧说 。
高度雷同构成侵权
作者维权举步维艰
“著作权法规定了未经著作权人许可 ，以改编、翻译 、注释等方式使用作品的行为属于侵权行为。法院在判决中通常会比较作品的主线剧情设计 、背景设定、人物设置与人物关系 、情节架构等核心要素 ，如果这些核心要素高度一致，即可认定为实质性相似，可能构成侵权 。”北京市盈科律师事务所律师缑小丰说 。
缑小丰分析 ，从法律角度来看 ，“死后复生”“读心术 ”这类设定属于宽泛的创意概念。在著作权法里，单纯的创意 、构思通常不受保护 ，受保护的是对创意的具体表达 。如果只是设定相同 ，而在具体的情节展开、人物塑造 、故事逻辑等方面存在明显差异，一般不构成侵权或抄袭 。例如 ，不同微短剧里同样有“死后复生 ”设定 ，一部剧复生者为弥补生前遗憾，走温情路线 ，帮助家人解开误会 、完成心愿；另一部剧复生者则带有复仇目的 ，剧情围绕复杂阴谋与惊险对抗推进。这种情况下，虽设定相同 ，但具体表达不同 ，观众能明显区分是两个不同故事，就不构成侵权 。
“然而，若使用这些设定时 ，除设定相同外 ，具体情节、人物关系 、关键事件等方面高度相似，即便有细微差异 ，也可能被认定为侵权 。比如两部微短剧里 ，‘读心术’拥有者都是职场新人，都利用‘读心术’在职场步步高升 ，且在职场遇到的对手 、解决问题的方式等关键情节高度重合 ，那就可能涉嫌侵权。”缑小丰说。
在中国政法大学传播法研究中心副主任朱巍看来，创意本身不受著作权法保护 。但是创意所附着的基础是受著作权法保护的 。以微短剧为例 ，创意所依据的表现方式包括故事梗概、脚本、语言的表达 、剧本的设计以及情节概况等 ，都是把编剧或剧本的创意用基础性的东西表达出来，这些可以附着上的表达的基础受著作权法保护。
记者采访发现 ，目前一些网文作者维权面临“发现难 、取证难、赔偿低 ”的问题 ，这种维权困境使得许多原创者在面对侵权行为时，往往选择忍气吞声 。
某平台签约作家李小晗告诉记者：“微短剧的生命周期仅1至2个月，等走完诉讼流程 ，该剧早已下线 ，最终和解可能仅获赔几千元，但我付出的时间成本和精力成本远不止这些 ，只好无奈作罢 。 ”
值得注意的是 ，一些网文作者对于自己的作品被翻拍成微短剧这件事并不知情。“我也是自己在平台上刷到剧情和我作品完全一样的微短剧，才去询问平台编辑 ，得知是平台自制剧 ，作品版权属于平台，我只能拿到渠道费 。”李小晗说 。
她介绍 ，自己的作品被翻拍成好几个版本 ，她在浏览其他平台时发现有一部短剧内容和自己的作品雷同，只是主角名字对不上 ，向该平台反映后对方只是下架了短剧并没有受到相关惩罚。
“我咨询律师得知 ，起诉成本很高，时间也会比较长 。难道这样明目张胆地侵权，一点赔偿都没有吗？ ”李小晗吐槽说 。
完善纠纷解决机制
实现多元流量分配
2024年 ，国家广电总局推行“微短剧+行动计划 ” ，要求平台审核备案并建立侵权黑名单。抖音 、腾讯等联合发起“原创保护联盟”，通过AI比对技术筛查抄袭内容 。这种跨平台的协作机制 ，为打击侵权行为提供了有力支持 。
缑小丰建议 ，遇到侵权情况时，权利人可优先借助平台自身的投诉机制维权。众多平台都设有针对侵权内容的举报渠道 ，权利人应充分利用 ，提供翔实侵权证据，如对比侵权短剧和原创作品的相似之处 、提供侵权作品的传播链接等 ，促使平台及时下架侵权内容 ，快速止损。比如向抖音、快手等短视频平台举报侵权微短剧，平台核实后会采取删除视频 、封禁账号等措施 。
“可考虑联合进行集体维权 ，通过成立维权联盟等形式 ，集中人力 、物力和财力，分摊维权成本 。例如多家影视公司共同对大量侵权微短剧进行集中维权诉讼，降低单案维权成本。除诉讼外 ，还可选择仲裁、调解等非诉讼方式解决纠纷 。仲裁程序相对灵活 、高效 ，费用通常低于诉讼；调解可在中立第三方主持下，与侵权方协商解决方案 ，节省时间和成本 。 ”缑小丰说。
在中央财经大学法学院副教授朱晓峰看来 ，现有的诉讼机制对于新型的微短剧版权保护存在一些不足，对此应探索便捷高效的纠纷解决机制 。如建立专门的著作权维权平台 ，提供一站式维权服务 ，降低创作者的维权成本 。此外，法院可以在审查基本侵权事实无误后 ，经当事人申请 ，通过诉前调查令的方式，向视频平台调取侵权人个人信息 ，简化诉讼程序。同时 ，鼓励视频平台与创作者形成战略合作，联合打击侵权行为 。
缑小丰建议，有效保护微短剧版权 ，要加强版权意识宣传教育 ，向微短剧制作方 、平台方、演员等相关人员普及版权知识，提高他们的版权意识；完善版权登记制度 ，简化微短剧版权登记流程 ，降低登记成本，提高登记效率；同时加大对侵权行为的惩处力度 ，提高侵权赔偿标准 ，让侵权者承担更高的侵权成本，以形成有效威慑 。
受访专家指出 ，微短剧这一新兴领域的健康发展 ，亟须一个稳固的法治基础和良好的市场环境。
朱晓峰说，首先要完善相应法律法规和规章制度 。基于网络微短剧领域的特殊性 ，建议有关职能部门针对微短剧特点进一步制定其版权保护细则 ，填补微短剧等新兴业态的法律空白，以提高法律适用的效率和准确性 。
其次是网络平台要承担相应的监管责任。作为微短剧传播的主要渠道，平台需要对内容进行分类管理 ，加强对侵权内容的监管 ，对持续 、反复侵权的用户采取限权 、封号等措施。此外，平台应适当引入过滤机制 ，探索与创作者合作的有效路径 ，如通过提供文本关键词、黑名单、预警名单等方式，预防 、遏制网络版权侵权行为 ，维护市场环境 。
“还要强化公众知识产权保护的意识 。提高全民意识 ，构建知识产权保护的坚实壁垒，营造尊重原创 、抵制盗版的良好社会氛围。 ”朱晓峰说 。
他认为 ，为了确保微短剧在生产、传播 、消费各环节中能够享有公平竞争的良好环境 ，应当通过加强事前审核 、事中监管和事后保护，引导市场回归理性 ，从而有效提升微短剧版权保护的实际效果 ，促进整个行业的长远发展 。
上海诚康律师事务所律师张大成建议，有效提升微短剧质量，政府部门应加强对短剧内容的审核和监管 ，及时下架违规内容；微短剧行业应建立健全行业自律机制 ，鼓励制作方和平台方自觉遵守行业规范，提高内容质量；可以通过各种渠道加强对公众的宣传教育 ，提高公众对微短剧内容质量的辨别能力 ，鼓励公众选择和推荐高质量的微短剧作品，形成良好的市场氛围。
“微短剧平台应当创立多元化的流量分配机制 ，优化推荐算法 ，不应以点击率或者观看时长等数据作为唯一评估标准，还应当综合考虑作品的创新性、艺术价值和社会价值 ，鼓励创作者注重作品质量和思想深度 。”张大成说 。
受访专家一致认为 ，微短剧作为一种新兴的娱乐形式，具有广阔的发展前景。然而 ，粗制滥造 、抄袭侵权的现象却严重制约了其健康发展 。只有通过加强平台监管 、提高行业门槛、强化内容创作 、引导观众审美等多方面的努力 ，才能有效解决这些问题，推动微短剧行业可持续发展 。
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