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2月22日
，“漫园季——季平当代水墨园林展”于上海嘉定明澈山房开展 。

此次展览由青年策展人尹骥阳策划，明澈山房创始人尹昊担任顾问 ，上海文艺评论家协会副主席张立行 、知名评论家徐明松任学术主持
。

展览呈现了艺术家季平近年创作的几十余幅园林主题水墨作品
，以“线条
、色彩与气韵 ”为内核，探索传统水墨与当代艺术的融合之道。

展览现场

色彩与线条的交响

策展人尹骥阳指出 ，季平的园林绘画是一场“色彩与线条的交响
” 。其作品中的色彩时而浓烈如爆炸
，时而淡逸至近乎消隐，却总能达成“交响乐章般的平衡”
。

例如 ，画面中太湖石的深灰与竹林的青翠形成张力
，而水墨晕染的留白则赋予空间流动的诗意。这种色彩处理既受西方表现主义启发，又暗合中国传统“随类赋彩 ”的写意精神 。??

在尹骥阳看来 ，“在色彩的外表下，季平更令人赞赏的是他笔下的线条”
。

季平的线条语言得益于早年连环画功底
，他的线条兼具轻盈与厚重，如园林中的太湖石“随意却精准
” ，竹影“似风中跳起华尔兹”。

尹骥阳认为
，这种线条的“灵动与活力 ”源自中国传统书画的“气
”——既指笔触的韵律，更指向“天地真气”的自然流转 。正如清代唐岱所言“画山水以气韵为先 ” ，季平通过线条的解构与重构
，在具象与抽象间搭建桥梁，形成“古意构图、当代表现
”的独特风格
。

季平展出作品

传统符号的当代转译

学术主持张立行将季平定义为“上海少数具有现代感的中国画画家”。从早期聚焦都市人物的《戏里戏外》系列 ，到近年以园林为载体的哲思创作
，季平始终在传统与现代的碰撞中寻找突破 。他笔下的园林并非对实景的摹写，而是通过“消解实在性 ”的符号化尝试 ，表达对“人与自然
”“精神家园”的形而上思考。画面中亭台仅以数笔勾勒
，却通过墨色浓淡与空间留白，传递出“虚中藏实 ，气象万千 ”的东方美学意境
。??

另一位学术主持徐明松评价：“从季平最初的人物题材 、都市风景系列和花鸟系列以及鸟人系列
、戏曲系列的递变，再到如今的园林系列
，他的作品触及的是一个艺术家都市的乡愁和精神困境。
”

展览顾问尹昊特别提及季平的“反格式化”创作态度 。他以快递盒瓦楞纸为基底绘制戏曲人物，将废弃材料转化为艺术载体；在园林题材中 ，则形成中西合璧的视觉语言
。这种实验性探索
，既是对陈从周“诗情画意 ”造园理论的致敬，也是对“眼中有园、心中无园 、笔下再生园”艺术理念的实践。

“季平拒绝平庸与重复
、讨厌一切的‘格式化’ ，虽然早就已经成名成家
，却仍然不断地吸收新的东西，寻求新的突破 ，并尝试未曾遐想过的可能
，寻找传统与现代之间平衡，探索一种独特的艺术表达 。
”尹昊说
。

展览现场

跨代际的艺术对话

此次展览亦被视为一场“跨代际的艺术对话”。00后的策展人尹骥阳与50后的季平年龄相差近半个世纪 ，却在艺术理念上达成深度共鸣 。

尹骥阳从哲学视角切入
，以“虚无与符号化 ”为线索，梳理季平作品中西方存在主义与中国道家美学的交织；季平则以开放姿态支持青年策展人的创新诠释 ，展现“大家风范
”
。??

张立行评价，这种合作“珠联璧合”：尹骥阳的国际视野为传统水墨注入新解
，而季平的艺术积淀则为理论阐释提供丰沃土壤。展览现场，观众不仅能观赏《漫园季》系列的水墨作品 ，还可通过文献展陈
，追溯季平从都市人物到园林哲思的创作脉络 。

展览现场

作为展览空间，明澈山房本身即是一件“活的艺术品 ”
。这座由尹昊打造的文人园林 ，融合包豪斯风格的简约钢架与江南园林的白墙黛瓦
，恰如季平画中“传统与现代并存
”的视觉隐喻。尹昊表示，选择此地办展 ，意在呼应季平作品中“自然、绘画与园林三位一体”的追求 。??

展览将持续至3月9日。